Поддержка dts что. Это полезно знать
DTS - формат хранения цифрового звука. Основным отличием DTS от CD является поддержка многоканальности. Они используется для хранения звука на DVD с фильмами и музыкой/концертами, как одна из звуковых дорожек для совместимости на DVD-Audio , в DTS-CD . DTS-CD не требуют наличия специального плеера для воспроизведения, нужен только обычный цифровой выход.
Конкурентом Dolby Laboratories в создании многоканальных форматов стала компания Digital Theater Systems, предложившая свой способ создания многоканальных саундтреков.
DTS, как и Dolby Digital , является системой 5.1, отличаясь от нее меньшей компрессией сигнала (4:1 против 11:1). Кинолюбители всего мира включились в конкурентную борьбу двух форматов, разделив между ними свои пристрастия. До сих пор неясно, кто победит в этой борьбе, однако большинство любителей музыкальных программ, записанных на DVD, предпочитают те из них, что имеют звуковое сопровождение в DTS.
Digital Theater Systems (цифровые системы для кинотеатров) - его официальное название DTS Digital Surround обычно сокращают до DTS. Подобно Dolby Digital, система DTS позволяет получить в домашних условиях 5.1-канальный окружающий звук. (DTS может также использовать схему каналов 7.1, которая отличается от предыдущей использованием двух дополнительных тыловых акустических систем.)
В формате DTS используется скорость цифрового потока 1"536"000 бит в секунду, что обеспечивает более высокое качество шестиканального звукового сигнала.
DTS ES - формат с центральным дополнительным тыловым каналом, который благодаря потенциальным возможностям DTS может быть как матричным - DTS ES Matrix 6.1 (центральный тыловой канал кодируется матричным методом в два тыловых канала и восстанавливается при воспроизведении), так и независимым информационно несущим каналом - DTS ES Discrete 6.1 (использует свой большой диапазон частот для создания полностью независимого центрального тылового канала).
Расширение форматов позволяет добиться большей реалистичности при воспроизведении звуковых эффектов, однако пока большинство фильмов доходит до зрителя в формате 5.1.
DTS NEO: 6
DTS NEO: 6 - своего рода "ответ" на Dolby Pro Logic II, отличающийся от последнего возможностью выделения центрального дополнительного тылового канала из материалов, записанных в формате 5.1.
DTS 96/24
DTS 96/24 обеспечивает кодирование звука с частотой 96КГц и разрядностью 24 бит, сохраняя совместимость с DTS. Этот формат позволил помещать на DVD диски 6-канальные аудио дорожки 96/24 (в несжатом видео можно только стерео).
DTS Connect - система кодирования звука со всех приложений, запущенных на компьютере, в один многоканальный поток DTS и вывод его через S/PDIF.
DTS NEO:PC является компонентом DTS Connect и предназначается для создания виртуального объемного 6-канального звука из стерео-источников. Используется только в персональных компьютерах.DTS Interactive - компонент DTS Connect, кодирующий аудио-потоки в реальном времени; используется в аппаратных проигрывателях и кодерах.
DTS Surround Sensation (DTS Virtual) - система кодирования многоканального звука для воспроизведения через стерео-наушники.
Формат хранения цифрового звука. Основным отличием DTS от CD является поддержка многоканальности. Они используется для хранения звука на DVD с фильмами и музыкой/концертами, как одна из звуковых дорожек для совместимости на , в DTS-CD. DTS-CD не требуют наличия специального плеера для воспроизведения, нужен только обычный цифровой выход.
Конкурентом Dolby Laboratories в создании многоканальных форматов стала компания Digital Theater Systems, предложившая свой способ создания многоканальных саундтреков.
DTS, как и Dolby Digital, является системой 5.1, отличаясь от нее меньшей компрессией сигнала (4:1 против 11:1). Кинолюбители всего мира включились в конкурентную борьбу двух форматов, разделив между ними свои пристрастия. До сих пор неясно, кто победит в этой борьбе, однако большинство любителей музыкальных программ, записанных на DVD, предпочитают те из них, что имеют звуковое сопровождение в DTS.
Digital Theater Systems (цифровые системы для кинотеатров) - его официальное название DTS Digital Surround обычно сокращают до DTS. Подобно Dolby Digital, система DTS позволяет получить в домашних условиях 5.1-канальный окружающий звук. (DTS может также использовать схему каналов 7.1, которая отличается от предыдущей использованием двух дополнительных тыловых акустических систем.)
В формате DTS используется скорость цифрового потока 1"536"000 бит в секунду, что обеспечивает более высокое качество шестиканального звукового сигнала.
DTS ES
DTS ES - формат с центральным дополнительным тыловым каналом, который благодаря потенциальным возможностям DTS может быть как матричным - DTS ES Matrix 6.1 (центральный тыловой канал кодируется матричным методом в два тыловых канала и восстанавливается при воспроизведении), так и независимым информационно несущим каналом - DTS ES Discrete 6.1 (использует свой большой диапазон частот для создания полностью независимого центрального тылового канала).
Расширение форматов позволяет добиться большей реалистичности при воспроизведении звуковых эффектов, однако пока большинство фильмов доходит до зрителя в формате 5.1.
DTS NEO: 6
DTS NEO: 6 - своего рода "ответ" на Dolby Pro Logic II, отличающийся от последнего возможностью выделения центрального дополнительного тылового канала из материалов, записанных в формате 5.1.
DTS 96/24
DTS 96/24 обеспечивает кодирование звука с частотой 96КГц и разрядностью 24 бит, сохраняя совместимость с DTS. Этот формат позволил помещать на DVD диски 6-канальные аудио дорожки 96/24 (в несжатом видео можно только стерео).
DTS Connect
DTS Connect - система кодирования звука со всех приложений, запущенных на компьютере, в один многоканальный поток DTS и вывод его через S/PDIF.
DTS NEO:PC
DTS NEO:PC является компонентом DTS Connect и предназначается для создания виртуального объемного 6-канального звука из стерео-источников. Используется только в персональных компьютерах.
DTS Interactive - компонент DTS Connect, кодирующий аудио-потоки в реальном времени; используется в аппаратных проигрывателях и кодерах.
DTS Surround Sensation (DTS Virtual) - система кодирования многоканального звука для воспроизведения через стерео-наушники.
Dolby Stereo - система звука для кинотеатра, использует 4 аудио канала и систему подавления шума Dolby для улучшения качества звука. Некоторые кинотеатры все еще используют Dolby Stereo сегодня, в то время как оригинал - четырёхканальное звуковое сопровождение обрело новый вид аналоговой системы Dolby Surround, схожей по принципу декодирования матричного сигнала и позиционирующийся, как система домашнего кинотеатра. Разница заключается лишь в том, что в главных каналах здесь не используется система шумоподавления.
Одна из первых систем объемного звучания, разработанных инженерами фирмы Dolby Laboratories. На носителях сохраняется информация тыловых каналов в закодированном виде, для ее воспроизведения необходимо дальнейшее декодирование сигнала. Система Dolby Surround существует в двух вариантах: упрощенном - Dolby Surround и более совершенном - Dolby Surround Pro-Logic .
Dolby Digital (AC-3) может содержать 6 дискретных (независимых) звуковых каналов, является стандартом для DVD-Video. 5 каналов способны воспроизвести полный частотный диапазон, слышимый человеческим ухом, 6-ой канал - LFE (low frequency effects) воспроизводит только басс 3-120 Гц. Дорожка Dolby Digital может состоять меньше чем из 5.1 каналов. К примеру - Digital 1.0 (mono), Dolby Digital 2.0 (stereo). Формат не является идеальным, и подвержен компрессии (звук. дорожка закодирована в 448 кбс или в 384 кбс), дабы уместить все многоканальные прелести на диск.
Последняя версия формата Dolby Digital - это Dolby Digital Surround EX содержит 5.1 каналов плюс дополнительный матрично закодированный (сигнал берётся с правого и левого тыловых каналов) задний-тыловой канал. Формат совместим со всеми системами воспроизведения Dolby Digital и обеспечивает расширенный "surround effect" только при использовании соответствующей системы - Surround EX.
Аналоговый формат записи, процессорDolby Pro-Logic осуществляет декодирование 4-х каналов (при проигрывании соответствующе закодированного материала из двух каналов (правый, левый) выделяет еще два - центральный и тыловой). Центральный канал предназначен для воспроизведения диалогов. Для тылового канала используются две колонки, на которые подается моно сигнал (в ограниченном частотном и динамическом диапазоне).
Dolby Pro-Logic II - формат для разложения любой стерео дорожки на 5.1 каналов. Имеет преимущество по сравнению с 1-ым DP - сигнал на тыловые АС подаётся в стерео и имеют полный частотный диапазон. Присутствуют вариации для музыки и фильмов.
DTS Digital Surround - это система кодирования-декодирования, предоставляющая шесть (5.1) 20-разрядных звуковых каналов мастер-качества. Самая точная из технологий окружающего звука 5.1, присутствующих сегодня на рынке. В процессе кодирования алгоритм DTS записывает 6 каналов 20-битной цифровой звуковой информации с варьируемыми битрейтами 768-1500 кбс. Все DTS звуковые дорожки закодированы со значительно меньшим сжатием данных, чем Dolby Digital, чтобы получить 6 каналов превосходного звука, тем не менее, потери при декодировании никто не в силах обойти.
DTS 96/24 - шестиканальный стандарт с параметрами от DVD-audio дисков - 24-разрядный звук с частотой дискретизации 96 кГц, что стоит куда выше традиционных 48 кГц и 20 бит во всех доступных для театра форматах. Декодер DTS Neo:6 позволяет извлекать до 6 раздельных каналов с полным диапазоном воспроизводимых частот из любого 2-канального источника, аналогового или цифрового.
DTS-ES - звуковой формат для кинотеатров, который включает, помимо 6 каналов обыкновенного DTS, дополнительный центральный тыловой канал, осуществляющий более точное распространение звука на тыловой сцене. DTS Extended Surround Matrix фактически формат с 5.1 каналами записи, так как данные центрального тылового канала реализуются матричным кодированием правого и левого тыловых каналов. Иными словами дополнительный канал не является дискретным и поэтому DTS-ES (DTS-ES Matrix) не является истинным 6.1 форматом.
DTS-ES Discrete 6.1 - первый полноценный 6.1 канальный формат, включающий в себя независимый центральный тыловой канал, воспроизведение которого может осуществить декодер DTS-ES Discrete 6.1, в случае его отсутствия, звуковая дорожка воспринимается как обыкновенный шестиканальный DTS звук.
DTS - это цифровая система, созданная компанией Digital Theater Systems Inc. При том же количестве каналов, что и у системы Dolby Digital, она отличается меньшим коэффициентом сжатия, поэтому ей требуется в 3-4 раза меньше данных для достижения более высокого качества звука.
DTS - (Digital Theater Systems, или Цифровые Театральные Системы) - это проприетарный многоканальный формат, разработанный и реализуемый на рынке компанией Digital Theater Systems (официальное название фирмы - DTS Coherent Accoustics).
DTS стандартный аудиоформат для DVD, также как AC3 и LPCM. У DTS битрейт значительно выше - для многоканальных программ диапазон 760-1500kbps, поэтому некоторые люди уверены в лучшем качестве DTS по сравнению с AC3 (у которого битрейт 640kbps). Однако, компания Dolby возражает таким утверждениям о DTS, поскольку считает столь высокие битрейты следствием применения примитивных и неэффективных технологий. Консенус в полемике по поиску лучшего из этих двух форматов так и не был найден.
Существует Open Source DTS декодер libdca (часть проекта VideoLAN), но он закрыт для публичного доступа, поскольку нарушает патент DTS.
THX звуковая спецификация - это не формат такой как Dolby Digital или Dolby Stereo. Это набор требований, формирующих спецификацию, которая может быть применена на аппаратные средства, программное обеспечение и даже некоторые театры. Разработанная Lucasfilm спецификация создана для максимальной передачи информации, записанной звукорежесёром. Существуют спецификации THX Select, Ultra и Ultra2. THX Surround EX - является форматом, который имеет дополнительные левый и правый каналы тылового окружающего звучания на базе 5.1-канального Dolby Digital звука и воспроизводит звук через 7.1 каналов.
Super Audio CD появились в сентябре 1999 года. Форма и размер SACD совпадает с обычным CD, цвет рабочей поверхности - золотистый. Емкость SACD - в 6 раз больше обычного CD, кроме звука на них можно записывать текст и изображения. Частота воспроизведения звука достигла 100 кГц, а четкость сигнала увеличилась в 64 раза. Большинство SACD являются гибридными (HYBRID) или двуслойными дисками, которые можно слушать, как на CD проигрывателях (стерео), так и на SACD проигрывателях. На SACD проигрывателях по умолчанию включается многоканальный режим. Для записи дисков используется новейшая технология прямого цифрового потока DSD (Direct Stream Digital), которая позволяет воспроизвести натуральный и естественный звук, при данной технологии максимальная частота сэмплирования равна 2,8 МГц в секунду (предел восприятия человеческого уха, за которым разницы уже не чувствуется, находится на уровне 64 000 сэмплов в секунду - 64 кГц). На SACD может быть записано 1, 2, 2.1, 3, 4 (3.1, 4.0), 5 или 6 (5.1) каналов. Максимально возможное время записи: до 110 минут. Принцип размещения колонок не отличается от стандартной схемы 5.1 для DVD-Video. SACD 6+1 не существует.
DVD-Audio - это стандарт хранения аудио данных (в шести каналах в формате MLP - Meridian Lossless Packing) на дисках формата DVD. Данные хранятся с параметрами 16 - 24 бит и частотой дискретизации 96 - 192 кГц (96 кГц - возможен 5.1-канальный звук, 192 кГц - только стерео). DVD-A диск имеет объем 4.7 Гб. В стандарте DVD-A предусмотрено использование специальной техники lossless - сжатия аудио - MLP (Meridian Lossless Packing). Для обеспечения совместимости, многие диски DVD-A специально оснащены треками в формате Dolby Digital и DTS, которые легко распознаются проигрывателями DVD-Video.
Sony Dynamic Digital Sound Не очень распространённый цифровой формат, как Dolby Digital или DTS, тем не менее имеющий свою изюминку - 8 независимых каналов (7.1). Система Sony добавила 2 фронтальных канала - центральный левый/правый. SDDS использует более высокий уровень цифрового кодирования или коррекции ошибок, а также оригинальную технологию снижения шумов, известную как ATRAC.
HDCD (High-Definition Compatible Digital) компакт-диски, по качеству превосходящие обычные CD. Они кодируются 20 битами реальной музыкальной информации, по сравнению с 16 битами для всех остальных компакт-дисков. HDCD обеспечивает более динамический диапазон, более сосредоточенную трехмерную звуковую сцену, и чрезвычайно естественный вокальный и музыкальный тембр. В случае отсутствия HDCD декодера без труда воспроизводятся на обыкновенных аудио проигрывателях
Free Lossless Audio Codec - свободный аудио-кодек без потерь) - популярный свободный кодек для сжатия аудио. В отличие от кодеков с потерями Ogg Vorbis, MP3 и AAC, не удаляет никакой информации из аудиопотока и подходит как для прослушивания музыки на высокачественной звуковоспроизводящей аппаратуре, так и для архивирования аудиоколлекции. На сегодня формат FLAC поддерживается многими аудиоприложениями.
Q. Что
такое DTS?
A.
Самая точная из технологий
окружающего звука. DTS Digital Surround – это
система кодирования-декодирования,
представлющая шесть (5.1) 20 –разрядных
звуковых каналов мастер качества. В
процессе кодирования алгоритм DTS
записывает 6 каналов 20-битовой
цифровой звуковой информации на
пространстве, которое прежде
занимали только 2 канала 16-битного
линейного PCM (формат обычного
компакт диска). В процессе
воспроизведени DTS-декодер
восстанавливает первоначальные 6 20-битных
каналов. Каждый из этих 6 каналов по
качеству звука превосходит 16-битный
линейный PCM формат обычных компакт-дисков.
Q. Как
формат DTS соотноситс с Dolby Digital (AC-3)?
A.
Формат мастер-качества DTS для
лазерных дисков (LD), компакт дисков (CD)
и DVD использует степень сжатия в
четыре раза меньшую, чем Dolby Digital и в
результате превосходит его по
качеству звука.
Q. Какая
аппаратура нужна для
воспроизведения DTS?
A.
5.1 канальная электроника с DTS
декодером и 5.1 акустика, то есть
система с 6-ю отдельными
электронными каналами и
акустическими системами:
Фронтальные левый и правый, тыловые
левый и правый, центральный канал и
".1" низкочастотный канал для
спецэффектов. Электроника может
состоть из любого 5.1 канального
процерссора окружающего звука со
встроенной схемой DTS-декодировани
или внешним DTS-декодером, плюс 6
каналов усилителя (или 5 каналов и
активный сабвуфер). С тех пор, как
повился продвинутый чип Motorola,
который может быть легко встроен в
любой многоканальный аппарат, все
новые модели (включая
интегрированные ресиверы) могут
содержать как DTS, так и Dolby Digital.
Популярная аналогия - АМ и FM радиопередачи. Вы не можете принимать АМ сигналы на FM приемнике и наоборот. Однако, для расширения возможности выбора, Ваш радиоприемник может быть снабжен обеими технологими, так что Вы можете выбрать любую движением переключателя. И в то время, как АМ вещание невысокого качества всегда находило практическое применение, успех FM вещания - явный признак существования потребности в высококачественном звуке.
Q. Что
такое RF-демодулятор?
A.
В тех случаях, когда звук на
лазерных видео-дисках (LD) записан в
формате Dolby Digital, необходимо
дополнительное устройство RF-демодулятор
(встраиваемое в декодер или внешнее)
, чтобы декодер получал цифровой
сигнал готовый для декодирования.
Такая проблема возникла из-за того,
что формат Dolby Digital разработчикам
пришлось "втискивать" в формат
звуковой дорожки LD, утвержденный
задолго до Dolby Digital. Для DVD видео
дисков этой проблемы не существует.
Q. SP/DIF
спецификация.
A.
SP/DIF -(Sony and Philips Digital Interconnect Format)
Цифровой формат, утвержденный IEC958
1989-03, передает в последовательном
коде звуковую информацию о левом и
правом каналал со скоростья до 48
Кбит\сек с размером слов до 24 бит.
SP-DIF приемники (обычно это ЦАП)
автоматически настраиваются на
скорость передачи и разрядность.
Электрически - это сигнал 0,5 вольта,
передаваемый по коаксиальному 75
омному кабелю RCA, или оптическому
кабелю Toslink. Выход обычного СD плеера
вписывается в стандарт SP/DIF.
Подробнее (ссылки http://www.hut.fi/Misc/Electronics/docs/audio/spdif.html
или http://www.cl.cam.ac.uk/Research/SRG/HAN/docs/sp-dif.txt
)
Q. Правда ли, что
люди действительно слышат все эти
различия?
A.
По крайней мере они в этом
уверены.
Q. Почему мнения
слушателей по поводу качества
звучания расходятся?
A.
Существует по меньшей мере три
подхода к оценке, что такое "Совершеннй
Звук" и большинство слушателей
относят себя к одной из следующих
трех групп:
1.
"Это должно звучать как
настоящая живая музыка". Эти люди
знают как звучит живой голос
исполнителя, как звучит тот или иной
инструмент без усилителя, они
помнят как звучит оркестр в
оркестровой яме. Такие люди хотят
абсолютно точного воспроизведения.
2.
"Это должно звучать так, как
это задумал звукорежиссер".
Звукорежиссер прослушал на
исключительно хорошем оборудовании
звуки, идущий от микрофонов и
смикшировал их так, как считал
правильным. Это, возможно не так как
в реальности, но точно, как он хотел,
чтобы было лучше.
3.
"Это должно доставлять мне
наибольшее удовольствие". Не
важно, хорошо или плохо это звучит,
не важно, чего хотел звукорежиссер,
но если на некотором аудио
оборудовании прослушивание
приносит мне удовольствие, значит
это и есть лучшее.
Исходя из этого ясно, что ни одна
система не удовлетворит сразу всех.
Кто-то хочет слышать глубокий бас,
другой чтобы мужские голоса звучали
как мужские, третий, чтобы скрипки
звучали как скрипки. Аудиосистемы
редко делают все одинаково хорошо.
Особенно это касается акустики.
Будет совершенно правильным
выбирать колонки на Ваш личный вкус.
Огромное значение имеет привыкание
к звучанию того оборудования,
которое Вы уже имеете. Еще одна
причина, по которой большинство
людей не могут определить разницу в
звучании: до тех пор, пока Вы не
послушаете систему, которая в
состоянии с большой точностью
восстановить объемное звуковое
пространство на стерео сигнале, Вы
возможно никогда и не поймете, что
такое возможно. Некоторые записи
очень хорошего качества при
воспроизведении на хорошей
аппаратуре дают возможность
совершенно ясно локализовать место
того или иного инструмента. Однако
этого можно и не расслышать на
недостаточно хорошем оборудовании
или записи. Наконец, некоторые
просто не могут услышать разницы. Не
потому, что глухи, а просто
нетренированное ухо или не знают к
чему именно прислушиваться,
возможно имеют какие-то отклонения
в слухе (напр. возрастное снижение
чувствительности к высоким
частотам или повреждение слуха от
очень громкой музыки на рок
концертах и т.д.).
Q. Правда ли, что
тип колоночных кабелей влияет на
звук?
A.
Сначела термины: кабели- это
провода с присоединенными к ним
коннекторами. Провода как правило
являются многожильными,
заключенными в экранную оплетку и
изоляционный материал. Кабели могут
вносить шум в передаваемый сигнал,
действовать как фильтр (и менять
таким образом частотную
характеристику системы), вносить
щелчки из-за неправильно
присоединенных коннекторов.
Определенно, что разные кабели "звучат"
по разному из-за различий в
омическом сопротивлении,
межпроводной емкости, разных
коннекторов. Эффект от
экзотического скручивания
проводников недостаточн изучен. В
общем, эти эффекты (не считая
сопротивления) не должны быть
заметными, хотя многие слушатели
отмечают значительную разницу в
звучании на разных кабелях. На
каждой конкретной системе этот
эффект специфичен и единственный
способ добиться лучшего звучания -
это метод проб. Коннекторы
необходимо присоединять к колонке с
большим усилием, т.к. входное
сопротивление динамиков само по
себе очень низкое и переходное
сопротивление коннектора всего в 1
Ом существнно скажется на мощности,
отдаваемой колонкой.
Q. Какие бывают
колоночные кабели и чем они
различаются?
A.
Существует широкий диапазон
колоночных проводов стоимостью от
$0.2 до $300 за фут. Используемый
материал- от меди до серебра.
Бескислородная медь по звуку скрее
всего не отличается от меди простой,
и если Вы слышите разницу, то это по
какой-то другой причине.
Сопротивление кабелей- очень
существенная его характеристика.
Чем выше сопротивление, тем больший
эффект кабель оказывает на звук.
Проводимость меди 1,7 микроОм/см,
серабра - 1,6 микроОм/см, золота - 2,4.
Золото не окисляется, поэтому
контакты не нужно периодически
очищать, серебро окисляется, но его
оксидная пленка также хорошо
проводима. Медь окисляется и ее
окись - изолятор, поэтому для
коннекторов она не годится. Чем
кабель короче и толще, тем меньше
его сопротивление, емкость,
индуктивность, тем меньше из-за него
искажений.
Q. Какие
коннекторы для колонок лучше?
A.
Самые плохие коннекторы- это
пружинные контакты. Зажимы под винт
гораздо лучше. Позолоченные "лопатки
с прорезью" или спайды по
аудиофильным стандартам являются
недорогими с очень стабильным
меаническим контактом и
минимальным сопротивлением.
Позолоченные бананы также очень
хороши для колонок, и хотя дороже
спайдов, они обеспечивают большую
площадь контакта и удобство при
переконфигурации системы.
Позолоченые коннекторы всегда
лучше, чем коннекторы с какой-либо
другой поверхностью по двум
причинам: во-первых золото не
корродирует даже под воздействием
активных химических веществ, а во
вторых - это очень мягкий металл и,
будучи сильно сжатым между двумя
пластинами, оно слегка заполняет
имеющиеся всегда царапины и щели,
увеличивая площадь контакта.
Q. Что можно
сказать о межблочных соединениях,
например между тюнером и усилителем?
A.
Межблочные соединения
передают значительно более слабый
сигнал, чем колоночные кабели. Здесь
диапазон по напряжению от -2В до +2В с
током в несколько микроампер (для
сравнения в колоночных кабелях
напряжение от -70В до +70В с током в
несколько ампер). Межблочные
соединения могут быть обычные RCA (небалансные)
и балансные. Большинство домашней
аудио аппаратуры использует
обычные RCA соединения. Лучше
позолоченные, как у Vampire Wire.
Небалансные кабели различаются по
форме, материалам и цене. Дешевые
имеют одну центральную жилу и
экранную оплетку. Средние (по цене)
имеют центральную жилу из двух
проводников свитых в витую пару и
затянутых в оплетку. Дорогие могут
быть разнообразной формы и из
разных материалов (напр.
многожильный серебряный провод с
резиновым заполнителем). Балансные
соединения в аудиосистемах
используются для избавления от
низкочастотного гудения и других
помех, вызываемых источниками
питания. На несбалансированных
линиях низкочастотное гудение
вызвано незаземленностью источника
и приемника или разностью между
потенциалами земли у компонентов
системы с разными источниками
питания. Балансные соединения
помогают избежать помех т.к.
передают 2 сигнала, находящихся в
противофазе. Развязка может
выполняться на активных элементах
или на трансформаторе. Тот и другой
способы имеют свои преимущества и
недостатки. Кабели имеют коннектор
XLR, дающий хорошее механическое
соединение. Балансные кабели имеют
три проводника: два для сигнала и
один для экрана. Применять их
следует при длинах более 4-х метров,
при монтаже профессиональной
аппаратуры на судиях. Для
большинства систем наиболее важным
аспектом является механическая
надежность между коннектором и
проводом. Есть моного объективных
причин, из-за которых кабели могут
вносить искажения в сигнал. Это все
те же сопротивление и межпроводная
емкость, качество экранирования,
качество витой пары в балансном
кабеле.
Q. Есть ли какая-нибудь
разница между цифровыми кабелями?
A.
Существует три типа цифровых
кабелей от транспорта до ЦАП или
звукового процессора: коаксиальный,
оптический пластик (Toslink) и
оптоволокно (AT&T ST). Теоретически
все они должны "звучать"
абсолютно одинаково (бит в бит).
Однако находятся люди, которые
утверждают, что слышат разницу, и
большинство из них отдают
предпочтение оптоволокну.
Q. К чему нужно
прислушиваться при покупке
акустики?
A.
Самое главное - послушать на
ней вещи, которые Вам хорошо знакомы.
Продавец пердложит Вам такие записи,
которые подчеркнут хорошие стороны
АС. Поэтому не поленитесь захватить
с собой несколько своих СD. Не
тратьте зря время, переключаясь по
двум десяткам вещей каждые 3 секунды.
Если бюджет позволяет Вам выбирать,
попросите дилера подобрать
подходящие к размерам комнаты и
Вашим вкусам пару разных АС и
послушайте каждую. Когда Вы
остановитесь в своем выборе,
потратьте еще полчаса на
прослушивание, чтобы убедиться, что
не зря тратите деньги. Очень хорошо
послушать просто запись
человеческой речи. Большинство
людей сопособны различить, когда
человеческий голос звучит
ненатурально. При прослушивании
музыкального инструмента соло или в
небольшом ансамбле убедитесь, что
звук от него такой, каким должен
быть. Большинство людей слышало
фортепиано "в живую", поэтому
запись фортепиано очень
показательна. Блюз, джаз или легкая
музыка с простыми инструментами и
женским вокалом также являются
хорошим тестом для акустики.
Попробуйте что-нибудь простое и
тихое, чтобы услышать возможные
шумы, и сложное, со множеством
инструментов, вступающих
одновременно, убедиться, что
система правильно "отработает"
на больших нагрузках. Продавцы, как
правило, предлагают прослушать вещи,
которые всегда звучат замечательно.
Попросите поставить Вашу любимую
запись, чтобы в результате сказать
себе: "А вот этого инструмента я
до сих пор не слышал".
Q. На что обращать
внимание при сравнении
акустических систем?
A.
Когда Вы сравниваете звучание
двух разных пар колонок,
постарайтесь тщательно выставить
абсолютно одинаковую громкость на
обеих. Это не обязательно будет на
одном положении регулятора
громкости. Ухо способно различить
разницу даже в 0,5 дБ. Первое и
главное - звук должен быть
естественным. Если вы слушаете
вокал, закройте глаза и представьте,
что иполнитель находится с Вами в
одной комнате. Звучит натурально? То
же касается и инструментов. Они
должны звучать также, как в
реальности. Самым первым Вашим
впечатлением должно быть: "какой
замечательный звук". Если Вашей
реакцией станет:"Как много
деталей!", то скорее всего эти
колонки вскорости станут Вас
раздражать. Если Вы сразу отметите
про себя мощный бас, то наверняка
система переутяжелена низкими.
Наиболее частая ошибка начинающих -
это покупка АС с очень мощным басом,
потому, что их звучание "впечатляет".
Спустя короткое время, Вы утомитесь
от "ударов по голове". И низкие
и высокие частоты очень важны, но
при прослушивании ничто не должно
выделяться или доминировать.
Посидите и послушайте. Попобуйте
расслышать каждый инструмент в
отдельности и все произведение как
единое целое, составленное из
отдельных частей, чтобы при этом не
возникало ощущения, что какой-то
инструмент оттягивает Ваше
внимание на себя. Проверьте, как
вещь звучит на большой громкости и
на низкой. Некоторые колонки хорошо
"играют", если звук тихий и "захлебываются"
на большой громкости. Другие
наоборот "хрипят" на очень
низкой громкости и хорошо работают
если звук громкий. Допустимо, а
иногда и желательно для оценки
естественности переходить со
стерео на моно. Моно - хороший тест
как для комнаты, так и для колонок.
Зуковой образ должен находиться
стабильно в центре и не
перемещаться в зависимости ни от
громкости ни от частоты сигнала.
Если не выдерживается моно, то и
стерео вряд ли получится хорошим.
Колонки больших размеров способны
воспроизводить низкие частоты на
большой громкости, но это не
означает, что колонки небольших
размеров не могут "играть" басы.
Они просто не могут делать это
громко. Хорошие акустические
системы могут "восстановить
сцену", располагая некоторые
инструменты слева, другие в центре,
третьи справа. На плохих колонках
определить места инструментов
гораздо сложнее.
Q. Зачем нужен
сабвуфер? Сколько их нужно - один или
два?
A.
Во первых он нужен, чтобы
добавить басы к системам, где их не
хватает. А во-вторых перевести
низкие частоты на отдельный
громкоговоритель и снизить тем
самым уровень интермодудяционных
искажений, вызываемых нелинейным
смешением сигналов разной частоты.
В-третьих сабвуфер увеличит общую
мощность Вашей акустической
системы. Чтобы улучшить звучание
хорошей системы, сабвуфер должен
быть встроен в нее "мягко" без
всплесков и провалов в ЧХ, расширяя
уже существующий нижний диапазон.
Большинство сабвуферов имеют
кроссовер, который располагается
между усилителем и колонками и
разделяет нижние частоты на
сабвуфер, а более высокие на колонку.
Это разделение может улучшить
систему, может не влиять на звук, а
может и повредить. Большинство
небольших АС имеют подъем ЧХ в
области низких частот, чтобы
компенсировать снижение
характеристики за счет малых
размеров. Добротно сделанный
сабвуфер улучшит звучание
небольших АС. Даже для больших
акустических систем сабвуфер может
принести пользу при правильной
настройке. Однако, чем лучше
оригинальная система, тем больше
вероятность того, что
дополнительный сабвуфер может
повредить. Для человеческого уха
низкие частоты не определяются по
направлению, поэтому кто-то может
сказать,что достаточно одного
сабвуфера. Это правильно, но не
совсем. Некоторые считают, что нужно
два сабвуфера, чтобы правильно
воспроизвести стерео картину,
несмотря на то, что в низких
частотах мало стерео информации.
Другая причина - помимо очень низких,
сабвуфер воспроизводит частоты до
100Гц, а это уже частота с различимым
направлением, если, конечно,
сабвуферы расположены минимум в
метре друг от друга. Наконец,
несмотря на то, что в записях
музыкальных инструментов редко
присутствуют частоты ниже 50Гц,
почти всегда есть низкочастотный
акустический шум, который может
добавить ощущение
пространственности, если сабвуферы
расставить далеко друг от друга.
Q. Как подключить
сабвуфер к стерео системе?
A.
Многие сабвуферы (активные)
имеют собственный усилитель и
кроссовер. Такие подключаются сразу
к выходу предусилителя. Пассивные
сабвуферы можно подключить
параллельно к основным колонкам или
отдельному усилителю басов с
кроссовером. Пользуйтесь
руководством по подключению из
комплекта поставки.
Q. Что такое
ресивер?
A.
Это тюнер, усилитель и
предусилитель в одном корпусе.
Обычно ресивер имеет входы для CD
плеера, кассетной деки, виниловой
вертушки и еще 1-2 дополнительных
входов. У него есть коммутатор
входов, регуляторы громкости и
тембра, а также выходы на пару или
больше колонок.
Q. Что такое тюнер?
A.
Тюнер - это радиоприемник, к
которому нельзя присоединить
колонки непосредственно. Иногда
приемник в тюнере более высокого
качества, чем в ресивере. Все тюнеры
принимают FM диапазон, а некоторые
еще и AM. Сигнал с тюнера требуется
усиливать.
Q. Что такое
формат DAT?
A.
На сегодняшний день это самый
распространенный профессиональный
цифровой формат 2-х двухдорожечной
записи на магнитную ленту. На
кассету DAT (Digital Audio Tape) помещается 2
часа записи с разрешением и
динамическим диапазоном, такимже,
как на CD. Запись может
осуществляться со скоростью 32 кГц,
44.1 кГц (для CD) и 48 кГц (DAT стандарт).
Кассета DAT внешне похожа на кассету
VHS.
Q. Что такое Dolby B, C,
S, HX Pro и DBX?
A.
Dolby B, C, S и DBX - это системы,
повышающие соотношение сигнал/шум
магнитных записей. Все работают
примерно одинаково: уменьшают
динамический диапазон сигнала при
записи и расширяют его при
воспроизведении. Dolby B работает в
основном на высоких частотах,
увеличивая их амплитуду при записи
и снижая амплитуду при
воспроизведении, при этом
высокочастотный шум собственно
ленты тоже снижается. Записанную Dolby
B кассету можно слушать на обычном
магнитофоне без Dolby B обработки, но
звук будет слишком ярким, что
придется компенсировать
регулятором тембра. При Dolby C
обработке достигается большее (на
8-10 дБ) чем Dolby B снижение шумов из-за
применения большего диапазона
частот и уровня изменения громкости.
Воспроизведение такой кассеты на
обычном магнитофоне без Dolby С звучит
достаточно неприятн для
большинства людей. Некоторые
считают, что ленты, записанные в Dolby
С наилучшим образом звучат только
на той деке, на которой были
записаны. Dolby S работает на еще
большем диапазоне частот, чем Dolby C и
достигает еще большего снижения
уровня шумов. Преимущества этой
системы: 1. Многие считают, что
использование Dolby S дает большую
близость к оригиналу нежели Dolby C, 2.
записи Dolby S звучат не так ужасно при
воспроизведении на деках Dolby B, 3.
Кассета с записью Dolby S не так
чувствительна с смене типа деки. DBX
похожа на Dolby B, C и S, но использует
компрессию на всех частотах -низких
и высоких. but uses the same compression on all
frequencies, high and low. Однако DBX более
распространена на профессиональном
рынке. DBX несовместима с Dolby и
воспроизведение такой кассеты на
обычном магнитофоне невозможно. Все
системы шумоподавления имеют два
недостатка. Один из них заключается
в том, что компрессор не сможет
подавить сильный сигнал, пока не "услышит"
хотябы его короткий фрагмент.
Именно этот фрагмент и проходит на
выход без компрессии. Это же
касается и слабого сигнала, который
некоторый промежуток времени
остается невосстановленным. Эти
задержки хорошо слышны при
прослушивании. Второй недостадок
заключается в том, что если в
частотной характеристике системы
есть изьяны, то компрессором они
будут только усилены. Например, если
в ЧХ магнитофона есть провал 2дБ на
частоте 1 кГц, то при
воспроизведении в сигнале провал
будет 4 дБ. Поэтому многие
предпочитают систему вообще без
шумоподавления. Dolby HX Pro не имеет
отношения ни к шумоподавлению, ни к
компресии и предназначена для
улучшения частотной характеристики
при работе с дешевыми лентами.
Q. Может ли CrO2
лента повредить деку, расчитанную
на нормальную пленку.
A.
Не может. Все будет работать
нормально. Такие ленты не более
абразивны, чем обычные. Деки,
разработанные для лент CrO2 или Metal
имеют другое смещение и частотную
коррекцию для того, чтобы "выжать"
из ленты максимум и выровнять ЧХ.
Q. В чем разница
между VHS HiFi и Beta HiFi?
A.
Для звука в VHS HiFi применяется
амплитудная модуляция; в Beta HiFi -
частотная.
Q. Как соотносятся
между собой аудио записи на HiFi
видеомагнитофоне, обычном
магнитофоне и DAT магнитофоне?
A.
VHS HiFi и Beta HiFi - это аналоговые
записи, использующие модуляцию при
записи видео и аудио сигналов на
видеокассету. На VHS ленте есть
специальные аудио дорожки. По
качеству HiFi запись на VHS лучше, чем
на недорогих кассетных деках, но
хуже, чем у хороших кассетных дек с
системами шумоподавления, и хуже,
чем записи DAT. Поэтому в случаях,
когда Вам нужна качественная запись,
используйте деку с ручной
установкой уровня записи.
Q. Что лучше:
музыкальный центр или система из
отдельных компонентов?
A.
Некоторые музыкальные центры
звучат достаточно хорошо. Даже
несколько "аудиофильных"
производителей выпускают такие
комбинированные системы. У муз.
центров есть ряд преимуществ: они
дешевле, занимают меньше места,
легче в управлении и установке, нет
паутины проводов. Если Вы
планируете покупку музыкального
центра, то делать это лучше в hi-fi
магазине, где покупку можно "прослушать"
и выбирать продукцию аудиофильных
компанийй, например TEAC. Самое слабое
место хорошего музыкального центра
- его громкоговорители. Лучшие
музыкальные центры вообще
поставляются без громкоговорителей,
оставляя покупателю возможность
выбора по его вкусу. Почему же тогда
так много разговоров о системах из
отдельных компонентов? От
многокомпонентной системы можно
получить значительно лучшее
звучание. Компонентную систему
труднее установить, настроить, она
занимает больше места и стоит
дороже. В то же время такая система
имеет гибкость. Можно заменить
усилитель мощности или CD плеер, если
они не устраивают. Можно заниматься
подбором отдельных компонентов. В
случае с муз. центром ничего сделать
нельзя если Вас что-либо не
устраивает. К большинству муз.
центров нельзя подключить ни MD ни
проигрыватель с "винила" ни VCR
ни множество другой необходимой
аппаратуры.
Q. Что такое bi-amping?
bi-wiring?
A.
Большинство акустических
систем подключаются к усилителю
одной парой проводов для каждой
колонки. Внутри колонки сигнал (преобразованный
предварительно) распределяется на
громкоговорители кроссовером.
Некоторые колонки имеют
возможность подключения кабелем
bi-wiring, при этом от одного выхода
усилителя отводят 2 пары проводов на
колонку; одна пара подключается к
громкоговорителям, обслуживающим
средние и высокие частоты, а вторая
пара - к низкочастотным динамикам. К
бай-уайрингу (так произносится)
относятся по-разному. Одни
утверждают, что не слышат никакой
разницы, другие утверждают, что
слышат ощутимую разницу. Наиболее
приемлемым обяснением может быть то,
что разделение кабелей разделяет и
наводимый в них шум (слабые по
мощности средние и высокие частоты
и представляющие основную нагрузку
для усилителя низкие частоты).
Кабели соответстенно нужно
разносить друг от друга как минимум
на неск. сантиметров. Во всех
случаях эффект представляется
слабым. Biamping означает, что к каждой
колонке, допускающей bi-wiring,
подключен 1 стерео усилитель, один
канал, которого подключен к ВЧ
коннекторам, а второй канал - к НЧ
коннекторам этой колонки.
Соответственно вторая колонка
подключена через свой стерео
усилитель. В другой конфигурации:
один стерео усилитель нагружен ВЧ
динамиками обеих колонок, второй
соответственно - НЧ динамиками.
Смысл бай-ампинга (так произносится)
заключается в том, что для "раскачки"
динамиков низких частот необходима
значительно большая мощность, чем
для высоких. Таким образом можно
низкие подключить к мощному
стационарному усилителю, а для
верхних выбрать усилитель
покачественнее, но послабее.
Q. Что означают
буквы "ADD" на моем CD диске?
A.
Никакого отношения к качеству
записи этот буквенный код не имеет.
Он относится к оборудованию и
инструментам, используемым при
записи. Первая буква А означает, что
исходная запись была в аналоговом
виде (D- в цифровом). Вторая буква
указывает, какое оборудование
применялось при микшировании и
редактировании записи. Третья буква
указывает на оборудование,
применяемое при конечной записи,
для CD естественно всегда "D".
Q. Что такое
усилитель класса А, класса B, класса
AB. Что такое класс С и D?
A.
Все эти термины относятся к
характеристикам выходных каскадов
усилителей. Коротко: усилители
класса А звучат лучше всех, стоят
дороже всех, и более других
расходуют электроэнергию;
усилители класса АВ соперничают с
Class A по качеству звучания,
доминируют на рынке, расходуют
меньше энергии, дешевле, меньше и
легче. Усилители класса D
используются только для
специального применения, напр.
усилитель бас-гитары или сабвуфера.
Они еще меньше, чем класс АВ, более
эффективны, усиливают сигнал менее
10 кГц (меньше, чем слышимый диапазон).
Класс В и С в аудио усилителях не
применяется. К классу А относятся
усилители с выходными
транзисторами, на которые подано
постоянное смещение, таким образом
через них постоянно протекает ток.
Самое главное их преимущество - их
ЧХ наиболее линейная, т.е. вносимые
искажения - минимальны. Главный
недостаток - неэффективность, т.к.
даже в режиме молчания усилитель
продолжает нагревать атмосферу. 50-ватный
усилитель класса А большой и
тяжелый. Среди усилителей класса
high-end лишь 10% работают в классе А. В
усилителях класса В выходные
транзисторы имеют нулевое смещение,
поэтому при нулевом сигнале
транзисторы заперты и тока не
проводят, но привносят очень
сильные искажения из-за
нелинейности коэффициента усиления
в районе нуля. Эти искажения очень
хорошо слышны и делают такие
усилители непригодными даже для
непритязательных слушателей.
Усилителях класса С подобны классу
В со всеми его недостатками и также
не имеют применения в hi-fi. В
усилителях класса АВ в выходном
каскаде стоят 2 транзистора, как в
классе В, но оба с небольшим
смещением, выводящим оба
транзистора на линейный режим.
Большинство усилителей на рынке -
класса АВ. Усилители класса D
используют в выходном каскаде
импульсную модуляцию, т.е.
транзисторы либо открыты, либо
закрыты. Поэтому такие усилители
самые экономичные, к.п.д. некоторых
достигает 80%, но искажения, вносимые
такими усилителями несколько выше,
чем у класса АВ. На выходе усилителя
класса D обязательно присутствует
пассивный НЧ фильтр для избавления
от частоты переключения. Этот
фильтр вносит и фазовый сдвиг и
нелинейность, а также обрезает
высокие, что делает его выгодным
только для сабвуферов. Сделать
усилитель класса D c полным
частотным диапазоном, конечно можно,
но при этом придется значительно
повышать частоту переключения
транзисторов (>>40 кГц), строить
высокодобротный неискажающий
фильтр, при этом однако в остальных
устройствах Вашей системы
повышенная частота переключения
будет успешно наводиться в виде
помехи.
Q. Что такое Super Audio
CD?
A.
Это новый стандарт(сокращенно
SACD) Продвигается: Sony, Philips.
Поддерживается: Mobile Fidelity, DMP, Telarc.
Разумеется, музыкальные каталоги
Columbia и Sony также являются
кандидатами на выпуск в этом
формате. Намечается официальное
введение: в Японии весной, в Америке
- осенью 1999. Двухслойный CD. Внешний
полупрозрачный слой (HD) содержит 2-х
или многоканальную музыкальную
запись с высоким разрешением,
сделанную с использованием
процесса Sony DSD (Direct Stream Digital)
.
Большая емкость этого слоя
достигается за счет уменьшения и
уплотнения питов. Внутренний слой (CD)
является обычным CD cлоем с
разрешением 16 бит/ 44.1 кГц.
абсолютная совместимость с
нынешними CD проигрывателями.
Предполагается выпускать новые
названия дисков просто с пометкой
SACD, на которую покупатель может не
обращать внимания. Через некоторое
время у него создается коллекция
записей SACD и он готов для
модернизации своего проигрывателя.
с технической точки зрения полная CD-совместимость
под вопросом. Все ли CD-шники смогут
нормально прочитать внутренний
слой сквозь внешний? Далее,
неизбежно удорожание производства
дисков, хотя Sony не раскрывает
конкретных цифр. Выходит, владелец
CD-проигрывателя, довольный 16/44.1
звуком, будет вынужден платить
дороже за новые диски, которые на
его аппарате будут звучать хуже
старых?
Q.Расскажите о DAD
дисках.
A.
Так называемые DAD диски,
продвигаемые Classic Records, используют
DVD-видео стандарт, позволяющий
запись на DVD 2-канального звука 24 бит/96
кГц. Грядущий DVD-аудио формат делает
эту временную меру излишней.
Q. Каковы
перспективы появления для DVD чисто
аудио формата?
А.
Стандарт DVD-АУДИО
продвигается: JVC, Matsushita, Pioneer, Toshiba.
Поддерживается: Warner Music Group.Намечается
официальное введение: осень 1999 г. (остались
трудности с осуществлением
авторских прав). Вот его основные
свойства:
1.
Частота квантования, длина
слова (число бит в каждой выборке),
число каналов и др. параметры
определяются продюсером записи.
Например, диск может содержать 2-канальный
микс 24/96 и одновременно 6-канальную
версию той же музыки с 24/96
фронтальными каналами и 16/48
тыловыми каналами. Возможны частоты
квантования 44.1 кГц, 48 кГц, 88.2 кГц, 96
кГц, 176.4 кГц и 192 кГц с любым
разрешением от 16 до 24 бит. Записи,
кодированные на 176.4 и 192 кГц,
ограничены двумя каналами. Передача
многоканального сигнала в этом
случае потребовала бы превышения
максимальной скорости передачи
данных DVD, равной 9.6 миллионов бит в
секунду. Продюсер записи выбирает
параметры записи в зависимости от
особенностей музыки, длительности
фрагмента, качества записывающего
оборудования. Параметры записи
прозрачны для пользователя: он
просто нажимает клавишу PLAY,
проигрыватель определяет их
самостоятельно.
2.
DVD-аудио проигрыватели будут
снабжены конвертором, делающим 2-канальный
микс
из многоканальных записей.
Продюсер записи может задать
звучание этого микса, вставляя в
поток данных коды, управляющие
конвертором проигрывателя. Эта
особенность называется SMART (System
Managed Audio Resource Technique) Content
. Если
продюсер не вставил эти коды,
смешивание происходит произвольно.
Как сказано выше, продюсер может
записать на диск собственный 2-канальный
вариант в дополнение к
многоканальному, но это требует
дополнительного места на диске, а
значит, приводит к уменьшению или
времени звучания, или частоты
квантования, или разрешения.
3.
Еще один вариант
использования SMART Content: продюсер
может заложить туда настройки
проигрывателя или декодера
,
которые считает нужными для
оптимального звучания записи.
4. MLP (Meridian Loseless Packing)
Даже DVD-аудио диск не способен
вместить 6 каналов цифрового аудио,
квантованного на 96 кГц с 24-битовым
разрешением. Поэтому необходима
компрессия. В 1998 году MLP стал частью
DVD-аудио стандарта. Все DVD-аудио
проигрыватели будут содержать MLP-декодер,
но для звукозаписи применение MLP не
является обязательным. Если диск
короткий или используются только 2
канала, продюсер записи может не
применять MLP. MLP обеспечивает
экономию места на диске примерно 40%
по сравнению с неупакованным
объемом (см. таблицу). Важно, что MLP
действительно является процессом
сжатия без потерь: после упаковки и
распаковки данные абсолютно (побитово)
тождественны первоначальным данным
,
и качество звука одинаковое. Это
дает ему очевидное преимущество
перед способами сжатия, приводящими
к потерям, в частности, Dolby Digital и DTS.
Поскольку DVD-ROM приводы будут также
проигрывать DVD-аудио диски, каждый
DVD-ROM привод будет содержать MLP
декодер. То есть маленькая
британская high-end компания получит
авторский гонорар с каждого
проданного персонального
компьютера, оснащенного DVD-ROM
приводом.
Q. Будут ли
цифровые выходы у DVD-аудио
проигрывателей
A.
Наличие у DVD-аудио
проигрывателей цифровых выходов с
высоким разрешением вызывает
понятное беспокойство компаний
звукозаписи. Поэтому цифровые
выходы DVD-аудио проигрывателей
будут строиться не на основе
обычных интерфейсов SPDIF, AES/EBU,
которые мы имеем в CD-проигрывателях.
Вместо этого, цифровой выход будет
представлять собой мультипиновый
коннектор, называемый FireWire или, по
своему техническому наименованию,
IEEE1394.
FireWire - это очень широкополосный интерфейс, который может нести цифровой видеосигнал, многоканальный цифровой аудиосигнал с высоким разрешением, компьютерные данные и управляющие коды. Эти коды позволяют всем компонентам hi-fi системы или домашнего театра "разговаривать" друг с другом, так что каждый компонент "знает", какие еще компоненты подключены к системе. Такая двунаправленная связь делает возможным запрет на работу цифровых выходов DVD-аудио при определенных обстоятельствах. Например, если Вы хотите проигрывать DVD-аудио диск с помощью внешнего ЦАП, контрольные коды разрешат это. Но если Вы попытаетесь записать этот поток данных, интерфейс FireWire сообщит DVD-аудио проигрывателю, что цифровой выход подключен к устройству записи и запретит работу цифрового выхода.
Похоже, что у DVD-аудио проигрывателей не будет цифровых выходов, пока повсеместно не утвердится стандарт FireWire. Вместо этого, ищите 6 аналоговых выходов RCA. High-End"овские компании будут вынуждены выпускать одноблочные DVD-аудио проигрыватели с шестью каналами ЦАП. Однако для пуристов стерео все же найдется несколько 2-канальных DVD-аудио аппаратов.
НАСТРОЙКА РЕЖИМА DOLBY (DOLBY SETUP)
В этом меню регулируется динамический диапазон режима Dolby Digital, а
также изменяются настройки режима Dolby Digital Pro Logic IIx Music.
Вы можете выбрать
эффективный динамический диапазон (субъективный диапазон от самого
низкого до самого высокого уровня громкости) для воспроизведения
звуковых дорожек в формате Dolby Digital. Для обеспечения полного эф-
фекта присутствия в кинотеатре выбирайте 100 (значение по умолчанию).
При выборе значений 75, 50 и 25 динамический диапазон соответственно
уменьшается, т.е. тихие звуки начинают звучать сравнительно громко, а
громкие звуки будут ограничиваться по уровню громкости.
Значение 25дает наименьший динамический диапазон и подходит
для поздних сеансов прослушивания или других ситуаций, где нуж-
но сохранить максимальную различимость речи при минимальном
общем уровне громкости.
Dolby Pro Logic IIx Music: См. то же описание Pro Logic IIx в разде-
ле НАСТРОЙКА РЕЖИМОВ ПРОСЛУШИВАНИЯ описания ЭКСПЛУАТА-
ЦИЯ РЕСИВЕРА Т 785 – ГЛАВНОЕ МЕНЮ.
НАСТРОЙКА РЕЖИМА DTS (DTS SETUP)
В этом меню регулируется динамический диапазон режима DTS Digital
Surround, а также изменяются настройки режима DTS Neo: 6 Music.
Dyn Range Ctrl (Динамический диапазон):
Конфигурируется так
же, как в режиме Dolby, см. описание выше. Разница только в том,
что звуковая дорожка записана в формате DTS.
DTS Neo: 6 Music . См. то же описание NEO:6 Music в разделе НА-
СТРОЙКА РЕЖИМОВ ПРОСЛУШИВАНИЯ описания ЭКСПЛУАТАЦИЯ
РЕСИВЕРА Т 785 – ГЛАВНОЕ МЕНЮ.
РЕЖИМЫ DTS
Ниже приведены описания различных режимов DTS.
ТЕХНОЛОГИЯ DTS-HD MASTER AUDIO
Технология DTS-HD Master Audio позволяет воспроизводить студийные
мастер-записи без потери данных с полным сохранением качества звука.
Технология DTS-HD Master Audio поддерживает разнообразные скорости
передачи данных, составляющие до 24,5 Мбит/с для формата Blu-ray и до
18,0 Мбит/с для формата HD-DVD, что намного превышает возможности
стандарта DVD. Такая высокая скорость передачи данных позволяет
воспроизводить 7.1-канальный звук в качестве 96 кГц/24 бит без потерь и
ухудшения качества по сравнению с исходным материалом. DTS-HD Master
Audio – незаменимая технология, способная воспроизводить звук точно
так, как этого хотел создатель музыки или фильма.
DTS - ES EXTENDED SURROUND ™ (DTS ES)
Представляет собой новый многоканальный формат цифрового сиг-
нала, значительно улучшающий эффект объемного звучания и нюансы
звуковой сцены. Это достигается благодаря дальнейшему расширению
динамического диапазона сигналов объемного звука, вследствие чего
обеспечивается высокий уровень совмести мости со стандартным
форматом DTS.
В дополнение к имеющимся 5.1 каналам, DTS-ES Extended Surround также
предлагает т.н. тыловой задний канал (иногда называемый “тыловым
центральным каналом”), обеспечивая воспроизведение объемного звука
в 6.1-канальном формате. Система “DTS-ES Extended Surround” включает
в себя 2 формата сигналов, основанных на разных способах записи сигна-
лов объемного звука.
DTS-ES™ DISCRETE 6.1
Благодаря тому, что все сигналы 6.1-канального формата (в т.ч. тылового
заднего канала) независимы друг от друга, создается впечатление
практически свободного перемещения звукового образа в пределах
звуковой сцены, окружающей слушателя.
Максимальный эффект достигается при воспроизведении звуковых доро-
жек, записанных в данном формате, с использованием DTS-ES процессора.
Однако даже при воспроизведении с использованием обычного DTS про-
цессора сигналы тылового заднего канала автоматически “подмешиваются”
к сигналам левого и правого тыловых каналов таким образом, что ни одна
из составляющих этого сигнала не теряется.
DTS - ES™ MATRIX 6.1
В этом случае сигналы дополнительного тылового заднего канала пре-
образовываются в матричную форму и заранее подаются на вход левого
и правого тыловых каналов.
Во время воспроизведения они декодируются в сигналы левого, правого и
заднего тылового каналов.
Так как формат потока битов полностью совместим с сигналами стандарт-
ного формата DTS, эффект формата DTS-ES Matrix 6.1 можно обеспечить
даже при использовании источников сигналов 5.1-канального формата
DTS. Таким образом, вы можете воспроизводить источники сигналов
6.1-канального формата DTS-ES Matrix 6.1 при помощи 5.1-канального
процессора формата DTS.
При преобразовании источников программ, записанных в формате DTS-
ES Discrete 6.1 или Matrix 6.1, с помощью DTS-ES процессора, формат
записи распознается автоматически и выбирается оптимальный режим
объемного звука. Однако в отдельных случаях некоторые источники
формата DTS-ES Matrix 6.1 могут распознаваться как источники формата
DTS. В этих случаях для воспроизведения этих источников программ
режим DTS-ES Matrix необходимо выбрать вручную.
DTS NEO: 6™ SURROUND
В данном режиме стандартные 2-канальные сигналы, например,
цифровые РСМ или аналоговые стерео сигналы, подаются на сверх-
точный цифровой матричный процессор, используемый для обработки
сигналов формата DTS-ES Matrix 6.1. Благодаря этому на выходе воспро-
изводится 6.1-канальный объемный звук. Формат DTS NEO: 6 surround
включает в себя 2 режима с целью выбора оптимального режима
обработки источника сигнала.
DTS NEO: 6 CINEMA
Данный режим оптимален при воспроизведении звуковых дорожек
кинофильмов. Процесс декодирования обеспечивает усиление эффекта
разделения каналов для воссоздания той же звуковой сцены, что и при
воспроизведении 6.1-канальных источников программ.
ЭКСПЛУАТАЦИЯ
ЭКСПЛУАТАЦИЯ РЕСИВЕРА T 748 – МЕНЮ НАСТРОЙКИ
ESP
AÑOL